沒有評論的資格是人生的莫大幸福
《高地戰》，一部因為導演和演員而讓我極為期待的影片，終究沒讓我失望。
影片以朝鮮戰爭為大背景，講述的是停戰協議簽署之前，南北雙方不得不為爭奪一處毫無意義的高地而繼續展開生死較量，硝煙瀰漫，日復一日。將士在極端殘酷的大背景下維繫著手足之情，然後眼睜睜地看著情感連同生命通通被巨大的戰爭陰霾所吞噬。這樣的故事，或許聽起來很老套，但在《高地戰》裡，人物關係水到渠成，因果循環絲絲入扣，並無常規題材作品中的生搬硬套之感。「我們不是在跟敵人作戰，而是在跟戰爭作戰。」也許《高地戰》的創新之處就在於它並沒有將這種痛楚和悲哀歇斯底裡地喊出來，而只是借助於一種隱忍的流露，引導觀者自己去看，去想，去痛，去悲，去反思，去醒悟。其中的幾場高地拉鋸戰都沒有《太極旗飄揚》裡的排山倒海之勢，而是借助於鏡頭的縱向推移和軌道式的橫向拍攝，隱忍地帶給觀者一種無形的卻又無比深重的壓迫感。
始終覺得，無論意識形態如何，任何戰爭題材的作品只有立足於反戰和人性的主題去詮釋，才有望獲得共鳴，深入人心。不可否認，韓國片在戰爭道具和音效的拍攝以及挖掘人性方面更勝一籌。《高地戰》在主題表達上雖無突破，卻有創新，戰爭特效上可以說達到了太平洋戰爭的水準，情節中有立場的轉換，有反戰的掙扎，而沒有某些戰爭劇裡的諸多矯情，即使存在部分情節的藝術化，卻不影響整體內涵的鮮明昭示。影片開場的老唱片、舊油燈、民眾的簡樸裝束以及遊行示威的蒼白條幅，將二十世紀五十年代的朝鮮社會質感渲染得恰到好處。鏡頭背後，是曾經更甚於此的血腥的戰爭，潰逃的將士，絕望的死亡，荒誕的宿命。這絕非一支心懷「不拋棄，不放棄」的激情和希望的精英團隊，他們只不過是一群很卑微、很迷茫的小人物，憤懣卻又無力，從一開始就心知肚明——自己的命運就是炮灰的命運，整個團隊的命運也是炮灰的命運。《高地戰》向觀者揭示了極端戰爭年代裡最真實的軍人，並為在當今這個弱肉強食的社會裡打拚的世人闡明了這樣一種真理——「不拋棄，不放棄」是和平年代的需要，而在戰爭年代，活著就是最大的信念，無論你為此施展什麼詭計付出多大代價都在所不惜，因為沒有任何結果值得付出生命。
一場毫無意義的爭奪，同族間的相殘，試圖通過互埋禮物來進行溝通和諒解，卻又在最後一刻殘殺致死。最後的激戰裡，雙方都已士氣全無，只殘留下濃重的霧靄和憂鬱的歌聲飄蕩荒野。這是戰爭的諷刺，以及戰爭所導致的人性的悲哀。相較於中國影視劇中鋪天蓋地的簡單、常規、主旋律化地極力謳歌國家軍人奮勇殺敵、正義凜然的英雄氣概的戰爭題材作品，韓國戰爭片似乎更注重去政治化的反思和醒悟，不會刻意貶斥和醜化所謂的「敵方」，也許這正是我們這個內戰時間遠超過朝鮮的偉大民族值得去自省和學習的地方。
戰爭是一座地獄，士兵是冰冷地獄裡生不如死的幽靈，即使胸懷家國之心，也只能無辜而無知地幻化為炮灰。一將功成萬骨枯。或許發動戰爭的人，從來都不需要親身參與其中。而戰爭炮灰的充當者沒有絲毫理由追問來路和歸途。他們活著時，沒有人會重視。他們死了以後，也沒有人會記得。他們在一場又一場慘烈而無望的戰鬥中紛紛陣亡，就像是走出家鄉去串門的流浪客，走得比誰都遠，遠得再也沒能找到回家的路。沒有人比自己想像中的更堅強，尤其是在你死我活的時刻。戰爭漫長得讓舉槍的孩子已然記不起媽媽的模樣，讓瀕死的將士已然模糊了交戰的初衷。終於等到停戰的時刻，倖存者跌跌撞撞在漫山遍野的屍首之間，看到的是硝煙未滅，氣息已絕，荒野無涯般的蕭索和嘲諷。
也許從來都沒有上過戰場的我們永遠都沒有資格去評論曾經戰爭中的一切。若言如此，那麼也可以毫無疑問地說，沒有這種評論的資格是人生的莫大幸福。
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